跨过鸭绿江电影观后感，无敌原始人电影观后感500字

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1，无敌原始人电影观后感500字
2，电影赏评巜帝企鹅日记200字
3，南极斯科特的电影观后感
4，圆梦巨人影评300字
5，千里走单骑观后感 600字

1，无敌原始人电影观后感500字

就是安全的住所啊，不是借的房，也不是租房的房啊，安乐窝就是说有自己房屋才叫安乐窝啊

无敌原始人电影观后感你可以从啊原始人在这个过程当中都是怎样生存下来的，以及在今后如何发展等来写。

无敌原始人电影观后感500字

2，电影赏评巜帝企鹅日记200字

这是一部真实反映企鹅生活的电影。南极大陆的北部气候温和，食物充足；而南部则终年覆雪、气候寒冷，食物短缺。但南部也有其好处，那就是这里生态稳定，没有天敌的追击。为了让企鹅宝宝健康成长，企鹅爸爸妈妈每年都会从北部来到南部孵化小企鹅蛋。　　企鹅爸爸和企鹅妈妈轮流进行孵蛋工作，另一方则不远万里去找寻食物。途中的艰辛任何人都难以承受，而柔弱的企鹅们则每年都这样往复进行着这项艰辛的任务。　　影片所展现的顽强的生命力发人深省。

电影赏评巜帝企鹅日记200字

3，南极斯科特的电影观后感

稍微了解南极的人知道,南极洲南纬90度的科学实验站取名为阿蒙森－斯科特.这为了纪念人类历史上最早到达南极洲的极点的两名科学探险家——挪威人阿蒙森和英国人斯科特.阿蒙森的队伍最先到达极点,然后凯旋而归.可斯科特的队伍慢了他们近5个星期,虽然也到达了极点但回归的途中,南极寒冷的天气提前来到,无情地袭击他们.在恶劣的条件下,他们在饥寒交迫中挣扎着,进行了2个月的搏斗.最后他们体力不支,长眠于白茫茫的冰天雪地之中.他们没有在死亡面前低头,而是骄傲的等待死神来临!他们没有追求最后的希望,因为他们明白,要输得起!所以,他们毫不畏惧!他们是彻底的英雄!

没看懂什么意思？

南极斯科特的电影观后感

4，圆梦巨人影评300字

老气横秋的童话文/梦里诗书精湛的特效令《圆梦巨人》不枉为一部迪士尼为孩子勾勒的纯真之梦，但对于史蒂文·斯皮尔伯格从成片来看，其固然维系了自己一贯的执导风格，技术层面上的无可挑剔惊艳依旧，却怎奈败于了这其故事自身的平乏低幼，使电影所能感染到的只有孩子。同《爱丽丝梦游仙境2》一样，这是一部非常美轮美奂的作品，史蒂文·斯皮尔伯格所赋予这个童话的则是更为出色的制作，无论从年代背景还是细微的人物面部表情，《圆梦巨人》都带有着鲜明的“斯皮尔伯格”标准，但同样如若说《爱丽丝梦游仙境2》败于了怪诞，《圆梦巨人》则输在了平庸，斯皮尔伯格在画质上尽善尽美的同时，却忽视了故事才是一部电影最好的奠基。在电影打造的这乍看斑斓的奇幻世界里，其笑点从头至尾能令人映像稍显深刻的只是那三只柯基犬，剧情的拖沓冗长又匮乏高潮，对于曾有着《ET》般同为儿童作品的斯皮尔伯格来说是不可思议的，这或许是原本小说的桎梏，也可能是斯皮尔伯格太过专注于了感观视觉从而忽视了对剧情上的创新改编，但不得不说犹如看了一场豪华版《天线宝宝》般的不对等，成为了电影难掩的尴尬。《圆梦巨人》的低幼，并非单只源于斯皮尔伯格的执导，个人所见如若换一个导演或许会拍的比现在还要糟糕，这部作品最大的偏差在于希望令观众在电影中找寻到童真的美好，却并没有告诉观众寻觅童真的脉络，电影在巨人国之后剧情上的信马由缰，非但没有突显斯皮尔伯格所打造的梦幻世界，反只是让这个故事变的尤为荒诞低幼，诚然原著是一个美好的睡前故事，但改编却并未能以合适的创新转化为光影的艺术。无论是原本的童话，还是电影的改编，都只能算差强人意，而即便是斯皮尔伯格也未能用何般天马行空的奇想，将二者有效的衔接于一，那老气横秋的颓势，使电影虽有着纯真的美好，却并没能用电影演绎出一场动人于心的童话。

5，千里走单骑观后感 600字

看《千里走单骑》有感一直很喜欢张艺谋导演的电影，但他众多影片中叫我难以忘怀的却是那部中国的禁片《活着》。至于后来拍摄的《英雄》《十面埋伏》等影片都没有触动到我的情感，我以为自己的情感干涸了。《千里走单骑》的出现，枯竭的心有如泉涌。我是互握暖暖的手、静静看完了这部电影的，片子给我整个都是亲切朴实的感觉，表面看象是一部很普通的电影，可是却看得出导演和演员的功底。里面每个人物的纯朴，每个人物的真实，每个人物给人的感觉都好象身边的人。在看这部影片的时候，很多观众是笑嘻嘻地在看，可能里面很多情节让他们感觉象喜剧情节，可是我却怎么也笑不出来。相反，更准确地说，我是含泪看完了电影的，在其中有几段最感动之处时，我流泪了。我为电影对做父亲的苦衷透彻理解而流泪，而我也因高仓健对父爱丝丝入扣的刻画而伤感。高仓健想为患绝症的儿子了却一桩心愿，表现出感天动地的执着，可在未境之际，儿子离他而去，绝望的高仓健面对大海，把高大的背影给了大家。一个高大的背影，震落了我和他夺眶而出的泪水。人人都有遗憾，而最伤人的是永远再也无法弥补的那种遗憾。我能深深理解高田先生的失子之痛，就像我能感觉身边朋友失去爱他们的父亲一样，不论是失子之痛还是丧父之痛，到失去时才更伤人，因为爱都是最真的。我在想，观众里做了父亲的、父亲健在的和失去父亲的都哭了，因为《千里走单骑》，因为高仓健近乎真实的表演。在埋头忙碌了一年到头后，张艺谋让我们突然想起了不在身边的父亲，或者是平时因为忙碌而忽略的身边的父亲，也让作父亲的想着遥远相隔的孩子；父亲总是悄悄给我无私的关爱，而我却没有好好贴身照顾过父亲，甚至有时候好几天都没有时间给父亲打电话。想想以前读书的很多时候，晚上疲惫不堪回家时，老妈专门等着我，问我今天过得怎样？还说早晨出门时，眼睛肿是不是不开心？我即使有不开心也不会告诉他们，免得他们牵挂。可是妈妈却说，早晨我出门时，爸爸看着我没睡好而浮肿的双眼，很心疼，可是他不好问我，就让妈妈一定要等着我下班回家时，问问我，是为什么不开心？爸爸还说，有什么不开心就告诉他们，他们看着孩子那样很心疼。我还能说什么？除了匆匆跟妈妈说没什么，让他们安心去睡，因为泪水已经忍不住，关上自己的房间门以后，眼泪流了下来。我为此心怀欣慰和深深的忏悔。《千里走单骑》用最真实最恰当的方式打开了长久以来深藏在我们内心，却不知如何表达的情感，就象剧中健一写给父亲的信一样。当你真正被它感动了，你其实也就忘了它作为电影的存在，也忘记了张艺谋和高仓健的存在。《千里走单骑》告诉我们，解决父子之间、亲人之间、爱人之间的隔阂，爱是最好的方式；我想，这部电影还告诉我们，作为男人，为了爱和责任，要永远不言放弃。

[千里走单骑观后感]凌晨2:47，一个人在房间里看《千里走单骑》，千里走单骑观后感。看到结尾，忍不住的哭了，哭了很久很畅快……也许是这几个月来的压抑，让我想更多的事电影及其了我心里想起了一些深藏的情愫吧。张艺谋对色彩的控制和对画面的别致的着笔，实在是中国导演的一绝。不论是苍茫深蓝的海还是满目乌黑的天，或者是日本钢筋水泥城市的深灰还是云南那土地的红，再或者是雪上亮白的雪同深紫色山脉的对比抑或是那海岸与天机的交际都是匠心独运。我总觉得张对于颜色的把握，应该不仅仅局限于给观众视觉上的冲击而已，这上面一定会有什么所想表达的。就在我看这部电影的时候，我明白了。片头和结尾，一个孤独的背影在海边，那蔚蓝又汹涌的大海表示了老人心中对儿子的病情以及想要与儿子修复关系和怎样面对儿子的惴惴不安，天空是乌云密布再次暗示了情况的紧迫。但这种压抑的色调却又从云中透漏出的金光给人以无限的希望和美好的遐思。日本的那钢筋水泥的深灰是那么的压抑那么的死气沉沉，暗示了老人心中的沉重和儿子的病情。老人到了云南后那湛蓝的天以及美丽的红土地都给人以无限的希望。可以说每一种颜色都是一种心情，都是一个故事的纲要。故事讲的很简单，日本的一对父子因为一些原因，我没看出来是因为什么原因，关系一度破裂。突然儿子被查出癌症，贤惠的媳妇想要修复两人的关系，父亲决定为儿子做点什么来救赎自己，弥补对儿子亏欠的感情。于是在近乎是绝望中通过观看儿子的一盘录音带后，决定来中国为儿子拍一次真正的中国傩戏。整个故事清晰明了，毫不突兀也不凌乱，一切的出现都是那么自然。包括来中国寻找傩戏的真正的接班人，继而寻找他的儿子，再来真正的圆梦。所有的发展都自然而然，感情的流露也恰到好处。本片的感情是温情的，让人不可割舍的。无论是老人为了给儿子在临终前做点什么，还是傩戏接班人为了自己的私生子犯罪。还是老人接傩戏接班人儿子所产生的忘年交友谊，再加之中国人对日本人的帮助都是非常温暖的。这样的片子是值得人看的，他可以给到人心灵的升华。由此我想到了一些额外的事情，就是最近令我们很不齿却又逐渐被我们所遗忘的小悦悦事件，观后感《千里走单骑观后感》。我觉得如果那些人在看到了这个不片子之后肯定就不会那么冷漠了。他们会看到中国人是怎么样超脱物质的诱惑真心实意的去帮助别人；他们会看到为了迎接一个外地来的陌生人，一个村庄怎么样热情洋溢的摆了看不到头的宴席；他们会看到我们以怎么样阵势去寻找丢失的陌生人的；他们会看到一个父亲在为儿子圆梦的过程中怎样不顾一切去帮助别人的父子圆梦的。这一切事情都是温暖的纯真的毫无冷漠而言。托尔斯泰说过：“人们一切不幸的根源，不是饥荒，不是火灾，也不止是那些作恶者，而在于他们各自为生。在这部影片里我们中国人不是这样的。温情的故事讲述了血浓于水，自然会引起观众的共鸣。但是让我哭泣的并不是里面的故事情节。